近日，笔者从东海县石湖林业种苗繁育分场了解到，自开春以来，购苗者络绎不绝，销售十分火爆，来自外县、外省的苗木客商长期到该场收购落羽杉苗木。今年该场已销售80万株落羽杉树苗。

 

　　落羽杉生长速度快、材积量大、抗逆性强，树冠雄伟、美观，枝叶浓密秀丽，适合庭院、工厂、道路、园林绿化，也可成片造林，是十分理想的绿化树种，具有广阔的发展前途。东海是我国**早的落羽杉引进繁育基地，被列入国家“七五”攻关科研项目的60多种世界名贵落羽杉于1992年在东海林场进行对比试验，在我国落羽杉技术****、江苏省林科院汪企明教授亲自指导下，经场内科技人员的共同努力攻关，终于在1998年获得成功，繁育出的新一代落羽杉正式通过**鉴定。

 

　　今年，东海县林业种苗繁育场、牛山果园、安峰山林场采用大面积扦插方法培育“苏杉一号”落羽杉，通过改进水利设施，进行土壤细作，合理施用有机肥，把握准扦插时间和地温度数，为大规模露天扦插外籍落羽杉创造了良好的条件。目前，东海县落羽杉苗木基地已发展至2600余亩，成为中国**大的落羽杉繁育基地。

 

　　走进石湖林场分场，眼下虽已是暮春时节，但目前林场职工与当地农民仍在栽植、管理落羽杉树苗，生产场面比初春时一点也不逊色。副场长纽开明，高兴地向我们一行详细地介绍了当前情况，他们场主要发展苗木，以绿化苗木为主。近年，特别是在落羽杉繁育上下了大功夫，两年来，共培育落羽杉200多万棵。2013年，销售落羽杉50多万棵，给全场职工带来了很高的经济效益。周边地区一些农民看了可观的效益，也跟着种植繁育，形成了非常可观的落羽杉苗木基地，今年该场又新增育苗面积80亩。苗木主要销往安徽、河南、山东等周边地区，现在发展势头非常良好。今年，采取了以育种、扦插，还有大小苗繁育作为一条龙繁育的模式。**近，该林场正准备上报**良种繁育基地。

 

　　落羽杉有着耐盐碱的特性，成活率较高，是国内园林绿化中选择使用较多的绿化树种。县内的其他场圃，也和石湖分场一样，在技术与品种上加大了投入，落羽杉种植面积日益扩大，目前，全县已种植落羽杉树苗800亩，带动数千户农民靠育苗、卖苗致富。

 

大扁杏是中国特有的经济林树种，具有适应性强、结果早、寿命长、综合利用价值高等特点。

 

　　1.选择**苗木。

 

    选择**苗木是建园成败的关键。**大扁杏苗是指“二根一干”的一级以上的嫁接苗。一级苗标准苗高为80～90厘米，地上部干径为0.8厘米以上，根系长度为20～25厘米，大于5厘米侧根数不少于5条，且无病害，嫁接部位愈合良好。

 

　　2.适时标准整地。

 

    ①改变整地时间。辽西北地区是严重干旱地区，年均降水量仅有465毫米，冬季风沙大且降水量不足15毫米。按以往的习惯，多于上年秋季整地挖坑，整地挖坑后，经过一冬的风吹日晒，挖出的土已全部晒干，坑的四周也干透达到20厘米以上，春天栽植时正直春旱，水分很难保证，如果加大灌水量，一是会增加栽植成本，二是灌水越多地温越低，不利于缓苗，而春挖坑可以克服上述弊端，成活率可达到95%以上。因此，应将秋挖坑改为春挖坑，具体时间，应在栽植前一周左右为宜。

 

　　②整地标准及技术规程。土层厚度1米以上的地块挖直径60厘米、深60厘米的坑；土层薄的地块，挖坑直径80厘米、深为100厘米，表土和心土分放。每株施**农家肥30～50千克、过磷酸钙1.5千克，一层粪肥一层土，坑内全部回填表土，不足时用周围的表土或客土补充，边回填边踩实。**后留低于园地表面20厘米做为栽植水平面，同时每株灌水30千克左右。

 

　　3.栽植时间。喀喇沁冬季干旱多风，还易遭冻害，因此应以春栽为好，**佳时间应在4月中下旬。过早地温低、萌芽慢，易抽死；过晚因苗木干茎芽萌发早于根系活动，因而成活率低。

 

　　4.苗木的处理。

 

    长途运输的苗木，在运输过程中要用苫布覆盖以防苗木失水。栽前要整株浸泡24小时，然后将根系的伤口剪平后，用400毫克/千克生根粉沾浸2～3分钟，再沾好泥浆，方可栽植。

 

　　5.栽植技术。

 

    ①塑料袋栽植技术。取直径40～50厘米、高30厘米左右的塑料袋（可用方便袋），首先装入少许熟土，将苗木根系装入袋中并使之舒展，继续装土，同时轻提塑料袋，以使土填实，直到袋中土面与苗木嫁接口齐平。再将袋底部朝大侧根的部位撕开两个直径5厘米左右的孔，以便将来根系从孔中扎出和袋内外水分交换。然后将袋子小心放入栽植坑内，回填表土至与袋内的填土齐平，分两次浇足水（优先保证袋内土浇透）。**后，等水沉后收拢袋口，覆土至嫁接口上15厘米左右，踩实，修好树盘。塑料袋可在第二年结合施肥时将其逐渐破坏掉。该技术于2003年在喀喇沁镇朱家窝铺村进行了栽植试验，成活率达95%。

 

　　②小口瓶栽植技术。取小口瓶（**好为医用500毫升点滴瓶）装满水，靠栽植坑一边，与竖直方向倾斜40度用土固定，将苗木一条长侧根插入水瓶至底，同时小心填土20厘米，灌一桶水，待水下渗后再覆土至嫁接口上15厘米，踩实。有条件的地方，**好再覆盖1米见方地膜（膜四周及中央用土压实，呈里低外高状，以利于雨水渗入）。此方法于2004年在喀喇沁镇大营子村试验，成活率为94%。

 

　　6.定植后管理技术。

 

    ①树盘覆膜。苗木栽植浇一次透水后，应对树盘覆盖地膜，规格为100厘米×90厘米，四周用土压实，树干扎孔处用土封实。以利迅速提高地温。

 

　　②定干套袋。定植后应在60～70厘米饱满芽上方定干，已分枝的应将侧枝剪掉，用直径5厘米、长40厘米的塑料袋套袋，下口及袋中部扎紧。待新叶长到拇指甲大小时，于阴天或傍晚将袋撕口放风，4～5天后除去膜袋。

 

　　③加强土肥水管理。6月上旬应施氮肥一次，每株50克，在距树干15～20厘米处扎3～4个深20厘米的眼，将肥施放，浇足水后封眼。栽植坑内肥水充足时，杂草旺盛，应及时除掉，并将铲掉的杂草盖在树盘内并覆以薄土，可以有效地防止杂草与大扁杏幼树争水争肥。

 

 

 

      进入立冬已经两周，但上海的气候却还刚到深秋，降温不太明显，很难看到色彩绚丽的变色植物。植物**表示，今年秋色的**佳观赏季节将从11月下旬开始，到12月下旬。在上海，除了常见的银杏、枫树等，变色植物有40多种。据悉，今年上海植物园将继续尝试“落叶保留区”，让市民游客欣赏美丽的秋色。

 

　　据上海植物园高级工程师王玉勤介绍，植物的多样性造就了季相色彩的多样性。从时间上看，**早变色的有榉树、梧桐、卫矛、柿子树，爬山虎、五叶地锦等，接下来有银杏、鸡爪槭、红枫、乌桕、海滨木槿、肉花卫矛等，再后面有黄连木、盐肤木、无患子、枫香等，**后是水杉、池杉和落羽杉。

 

　　植物变色与植物的年龄和长势有密切关系，成龄树容易变色、幼龄树不易变色；长势弱的易变色，长势好的不易变色。在上海地区，红色叶的有鸡爪槭、红枫、卫矛、火焰卫矛、柿子、榉树、北美枫香；有红、黄二色叶的是枫香、海滨木槿、乌桕、黄连木、盐肤木、迎红杜鹃；黄色叶的有银杏、梧桐、玉兰、鹅掌楸、悬铃木、无患子等；褐色叶的有水杉、池杉、落羽杉、墨杉等。

 

Burnley屋顶花园位于澳大利亚墨尔本大学伯恩利校区。由HASSELL与墨尔本大学中处于世界**领域的屋顶绿化和都市园艺研究人员密切合作完成。 

 

 

　　绿色基础设施为城市带来的美化和舒适效果是显著的，屋顶花园则可以更广泛的实现绿化，Burnley是一个开创性的屋顶花园，旨在用可持续的发展方式，以降低能耗和水耗为前提，提供一个**大限度利用现场环境的低造价屋顶花园。展示出在大型社区，绿色基础设施改造我们城市的潜力。

 

　　屋顶花园由三个不同的功能区组成，能够满足全天候多功能的展示，研究，宣传。精心设置的空间层次鲜明有序却又相互交融。多样化的植物种植区有灌溉区和非灌溉区;倒圆角的木质桌椅和道路分划出各个小的植物群。三条红色的条带穿越木质平台，形成各自的平面微区域，并与中心红色植物种植槽形成呼应，体现出完整统一的设计效果。屋顶花园的植物采用墨尔本本土植物，同时也成功的创造出鸟类，昆虫和爬行动物的栖息地。

 

　　屋顶花园中的研究室上方还有一个屋顶花园，该屋顶花园则被分成四个区域，进行并发实验，测试不同的给储排水反应效果。大胆设计引起了广泛的关注，更有利于引起相关话题的曝光，还有可持续发展的讨论，教育。与**的大学研究机构合作，HASSELL的设计方法与**终成果也收到了*大的影响。

盐土改良是盐碱地改良的难点。盐土绿化应采取综合技术措施，可采取施用园艺盐碱土改良肥、选择耐盐树种及其他辅助措施，才能取得事半功倍的效果，使盐土园林绿化得以持续发展。

 

　　新世纪以来，全球性环境革命高潮已经到来，生态环境问题成为人们所关注的焦点。要解决城镇生态环境问题，发展生态园林是大势所趋。盐土绿化是世界性的难题，土壤盐渍化是城市绿化中*为严重的问题之一。我国有百余个城市地处盐碱区，都面临着这个难题。

 

　　盐碱土也叫盐渍土（国际上的统称），包括盐土和碱土两种性质不同的土壤。所谓盐土，主要是指土壤内含有过量水溶性盐分的土壤，多属中性盐，呈碱性反应，pH值在7至8之间。盐害主要是由于钠离子（Na＋）浓度过高引起的。盐土一般土壤剖面形态无显着构造。表土在干燥季节，特别是无植物生长处，常呈白色，甚至形成盐结皮。盐土可分为滨海盐土、洪积盐土、沼泽盐土、草甸盐土等。滨海盐土主要是受海水影响而形成的。盐土和盐化土是由氯化钠、硫酸钠等中性盐组成，碱性不强。

 

　　所谓碱土，主要是指土壤中含水溶性的碱性盐，呈较强的碱性反应，pH值在8.5以上。土壤结构*坏，湿时泥泞，干时板结龟裂，造成植物出土困难。碱土有腐蚀性，能破坏植物细胞组织，危害植物生长。碱土组成以碳酸钠和生碳酸钠为主。除盐土、碱土外，往往多是以盐土为主且含碱土，或碱土为主且含盐土的混合盐碱土。

 

　　盐碱地绿化中，园林植物不仅受到盐土、碱土的危害，而且还常常受到盐碱灌溉水的危害，如果浇灌碱性水、咸水，即使是良田也会变成盐碱土。

 

　　通常，矿化度超过2克/升的水即为咸水，咸水会对植物产生盐害。咸水中也往往伴有碱性水，不适合用来浇灌园林植物。我国北方一些地区的灌溉井用水大多呈盐性、碱性，目前不少单位用浅井地下水浇灌。如德州开发区一般40米深的浅井水多是碱性水、微咸水。所以水质改良也一直是园林绿化的重要问题。

 

　　本文探讨的主题是土壤含盐量在0.5％以下的盐土和盐化土壤的改良及绿化技巧，主要分为五个方面：测土测水问题、施用园艺盐碱土改良肥、施用生根粉与抗蒸剂、选用耐盐树种问题以及盐土园林栽培的其他辅助措施。

 

　　一、测土测水作为改良措施。依据**园林项目应先测定土壤盐分，取土层为0至10厘米，10至30厘米，30至60厘米的土壤，计算盐分平均含量，用加权平均数。除化验土壤的总盐量外，还要分析土壤中八大离子，即CO32－、HCO3－、Cl－、SO42－、Ca2＋、Mg2＋、K＋、Na＋的含量，以便进行比较。它们是确定改土措施的重要依据。在实际绿化工作中，小型绿化项目往往只测10至50厘米种植层的含盐量和pH值，简化了化验内容。浇灌水一定要测量矿化度和pH值。

 

　应该指出的是，国内许多文献资料中说某树种能耐千分之几的含盐量，这是不确切的，因为盐分离子组成差异很大，即使相同的土壤含盐量，也会对同一树种表现出不同的抗盐性。

 

　　二、施用园艺盐碱土改良肥盐土型。园艺盐碱土改良肥内含现代生物技术高分子化合物及多种吸盐物料，含量为30％的有机质，及适量的氮、磷、钾营养元素。因为园艺盐碱土改良肥的pH值为5.5，因此能有效地降低土壤含盐量，且对改良微咸水也有一定的效果。众所周知，盐碱地改良中，改良碱土容易、改良盐土难。因此，可利用离子交换的方法，以转化盐类、改良盐土为原理，集改盐与培肥于一体，有效地改良盐土盐碱地。操作时，将园艺盐碱土改良肥撒于地表，深翻30厘米，配合有机肥施用效果更好。整平土地后再进行施工栽培。

 

　　实例：德州天衢工业园区是以盐地为主的中度盐碱地，施用园艺盐碱土改良肥15吨后再种植各种园林植物26750株，成活率达到96.5％。天津勤威工业厂区是典型的滨海盐土，含盐量为0.48％，pH值为8.4。2006年6月种植合欢、法桐、皂角、栾树、十头椿、黑松、刺柏、木槿、雪松等植物共1680株，每株施用园艺盐碱土改良肥1千克后树木的成活率达到84.5％。在同样的立地条件种植杨树51株，作为对照，未施用改良肥的植株的成活率仅为16％。另外，该地区还种植草坪3万平方米，每平方米施用1千克的改良肥后的成坪率为98％。与此相比，未施用改良肥的100平方米草坪的成坪率只有2％。

 

　　三、施用生根粉和抗蒸腾剂。生根粉含有多种生根剂和营养物质，可促进植物多生根，这对于盐土栽培的园林植物来说是非常重要的。2005年4月，我们在沧州中度盐碱地种植18株胸径为15至20厘米的法桐，16株用生根粉喷根后全部成活。与此对比，另外2株未施用生根粉，仅成活一株。生根粉可以喷根，也可随水浇灌。反季节栽培为盐碱地绿化增加了难度，配合遮阳网施用抗蒸腾剂，可以有效地使叶片气孔封闭，控制水分蒸发，提高植株的成活率。例如，紫叶李夏季移植难度大，这是因为叶片薄、蒸腾快，需喷洒抗蒸腾剂，并增加喷水措施，树穴浇生根粉水溶液，才能保证成活率。

 

　　四、选用耐盐树种适地选树是一条很重要的绿化原则。根据近10年的种植经验，华北地区主要耐盐树种有白腊、国槐、合欢、香花槐、复叶槭、构树、海滨木槿、滨梅、龙柏、石榴、西府海棠、红叶桃、大叶黄杨、月季等。在高水位盐土区，还要选择耐水的树种。另外，还要尽量选用当地苗木为宜，这样可以较好地解决植物水土不服的问题，不要用山地苗或化肥催长苗，也不要用远途运输来的南方苗。

 

　　五、盐土园艺栽培其他辅助措施。**，要争取带大土球移植，即使是早春种植，带大土球也是非常重要的。第二，反季节施工挖苗前的7至15天，在圃地按施工要求重度修剪，当苗木进入工地时“伤口”已恢复好，枝叶与根系达到了水分平衡，这项措施特别有利于植株成活。对树冠进行适度修剪可减少蒸腾量，缓解移植断根吸水供应不足的矛盾，平衡势的提高有助于提高苗木移植的成活率。第三，在圃地选择一、二年移栽苗对盐碱地栽培来说尤为重要，因为这种苗木根幅比较丰满，移植后生根快。第四，重度盐土可用隔盐袋法进行园艺客土栽培。

 

　　总而言之，盐土改良绿化的五项技术，要因地制宜、强化管理、灵活实施、综合运用，这样才能取得事半功倍的效果。

 

 Follers Manor Garden位于英国南部东萨塞克斯郡的Alfriston，是一处私人花园，2009年建成。 

这是个占地不算小的花园，旧时的花园系统是由以下几个组成元素构成的： 

 

建筑边沿的花园，通常紧挨着建筑的花园提供近景的观赏以及和建筑密切联系的功能分区，如休憩、乘凉、餐饮等等；

 

远离建筑的景观组成，通常果园、大草坪、大型的水景观(湖、大型水池)是远地点的主体景观； 

 

林地，贵族们有大过城堡和附属花园十倍甚至百倍面积的林地，很多林地里有专门的马车道。

 

　　Follers Manor Garden的外围是一幅牧场风情，徒步5分钟进入花园大门，访客自愿将类似门票金额的钱捐给公益组织。 

 

　　整个别墅建在坡地上，这是典型的英格兰地形地貌。农机车库对着的野花田地，是设计师根据野花的花期、色彩、高矮和习性按比例精心搭配的，吸引了不少授粉昆虫在花间忙碌。清风拂过，好一派田园牧歌的景象。

 

　　在英格兰这样丘陵坡地的地形地貌下，很多利用坡地高差变化做出的巧妙设计都让我们赏心悦目，设计师Ian Kitson将曲线的美融入了这个花园设计当中，给我们呈现出的是一幅幅冲击力**的画面。

 

　　有人说“曲线是自然的，因为自然界里是没有直线的”;而曲线的美也一再被用于赞美女性曼妙的身体轮廓甚至可口可乐的玻璃瓶。这个庭院的曲线运用让人觉得委婉迷人。仔细看，这曲墙其实同样是挡土墙，不但丰富了地形还勾勒出草坪绿色的曲线。设计师还刻意在曲墙上开了口做栽植，真细心。

 

　　在石板碎拼的区域内，曲线绿篱的运用是**点睛的，而林荫鼠尾草和其他观赏草的自然形态又模糊和丰富了曲线的表达，让人工感减低自然感增强。 

 

　　英格兰的花园，植物品种的丰富程度总是超乎了人们的想像。而有天赋的设计师，总是能以植物做颜料、土地当画布，绘制一幅动人和谐的画卷。 

 

　　从近地花园入口到水池边这条路是一条坡地道路，两边以观赏草为主的种植设计，不论从高矮形态以及颜色都足以忘记去发现种植搭配的规律。 

 

　　池边栽植的黄色蓍草倒映在池水中，远处的牧场围栏，近处的池中地板还有在流连美景。离水池稍远处，一把座椅被围坐在白色小菊中，椅子使野趣的花丛和人工感的草坪终于有了灵魂。

 

　　在自然感的庭院里，铺装没必要非得规规矩矩的，这个区域是由大石块和立砌砖所组成的坡地铺装，自然古朴而美好，冷暖色调相间的砖材也让这铺装增加了现代感。 

 

　　石板铺装之间，设计师栽种了多肉植物，这种方式的种植在每个RHS示范花园中都有推荐，在岩石缝隙间种植高山植物，这些需水量少喜欢透水好冷凉环境的多肉和石竹等都是岩缝种植的好材料，大家可以先用柔枝景天(垂盆草)来试试。

 

 

 

 

 

 从设计的角度来说，小型人行道或直或曲，设计自由度相对较大，并且有多种施工材料可供选择。本期我们欣赏一组西方**的小型行道设计作品，并分享一些设计思路。

1、彩色石板人行道

　这是一个兼具了美观性与耐用性的设计。从街道赋予的心理感受上来说，一条曲径通幽的曲线路比一条功利主义的直线路径更能给人带来好感。石板人行道可注入一些色彩丰富的景观元素设计，色彩能够让坚硬的石材看起来更加的美妙。

 

2、弧形砖人行道

　　弯曲的通道设计可以软化并抵消建筑物本身的刚性线条。例如图中这座长方形的房子和直线车道。使用曲线来中和过硬的线条是一种常用的设计手法。

 

　　3、直线形砖人行道

 

 

 

这是一个直截了当的设计，拒绝了蜿蜒，使用一条干脆利落的前门直线。人行道的材料与建筑物使用的材料互相匹配与呼应。

 

为了说明当今景观设计学的现状，文中将就环境问题、文化问题以及精神信仰等一系列内容展开广泛的讨论。这些问题事关生存、事关文化身份、事关归属感，事关生命和生活的意义，而景观应该成为解决这些问题的媒介。

 

　　景观设计并不是产生于园林艺术，事实上，景观设计是一门“生存的艺术”。我们可以回顾一下陶渊明笔下的 “桃花源”：一位渔夫划着小船经过一条两岸开满桃花的小溪，偶然发现了小溪源头处隐藏于山后的桃花源。这里被郁郁葱葱的群山环绕，内有阡陌交错的良田美池。这是一片与世隔绝的人间净土，这里的人们像一家人一样幸福地生活，老者健康矍铄，幼童也怡然自得。纯朴善良的人们用美食、美酒热情地款待了这位不速之客，就像对待自己的兄弟一样。现在，桃花源几乎成为了“美好生活”、“优美环境”的代名词。

 

　　1 桃花源：告诉你们景观设计的真正起源

 

　　我们相信在当今的中国依然存在很多可以被称为“桃花源”的乡村郊野。它们是数千年农业文明积淀的产物。诸如洪水、干旱、地震、滑坡、泥石流等自然灾害以及人们在农田耕作、灌溉、粮食生产等方面的经验，都教导了我们的祖先如何构建并维持“桃花源”。正是这门“生存的艺术”，使得我们的景观不仅安全、美丽，而且还具有生产力。这才是景观设计的真正起源，即“生存的艺术”。

　　5000年前的中国黄河流域，频发的洪水、泥石流等自然灾害埋葬了村庄、吞噬掉了无数的生命。后有大禹，因能巧妙地利用土地，并与洪水为友，他被推举为中国封建君主时代的**位君主。而这种相地和与洪水为友的能力正是景观设计的真正起源以及本质。景观设计是一门融生存的艺术和君王的治国之道于一体的艺术。千百年来的经验累积教会了人们如何耕作、如何确保土地不被侵蚀、如何选择粮食生产的适宜之所。许多人都知道这就叫做“风水” 。“风水”是一种中国的占地之术。在中国，“风水”一度非常盛行，它在相地方面十分有用。风水其实就是前科学时代的景观规划：在何处建立城邦，在何处修建祖先的坟地，诸如此类。

　　在风水的指导下，在这门“生存的艺术”的指导下，桃花源诞生了。100年前、也许200年前，一些西方人来到了中国，传教士们把当时田园般的中国描绘成了一个充满诗情画意的人间乐土，在这里，天地、人、神交融。但不幸的是，我们自己却不懂得欣赏这种真实纯净的美，因为这种田园情趣被视作下层文化。在这些被视作底层的劳动人民手中，诞生了平常的景观。但是在许多人眼中，这种田园景观却过于平凡了。

　　2000多年来，上层阶级的贵族以及官宦学者们在园中堆砌假山、摆弄花木，试图创造出一个供他们玩乐的桃花源。这种虚伪、造作的“艺术”被人们尊崇为园林艺术。圆明园就是这样一个例子，在这个被称为世外桃源的名园里，没有了农田，没有了生产价值，可以说它不具备任何实际的功用，但是它竟然却被人们描述成了桃花源。很遗憾，沉醉在园林艺术里的人们已经完全忘记了真正的景观是什么样子。具有讽刺意味的是，正是这种没有任何实际用处的、所谓的园林艺术本身，加速了中国**后一个封建王朝的灭亡。我把园林艺术比作“裹脚艺术”，貌似精致美丽，但实际上这种“艺术”是不自然的、不健康的。

     50年前，佐佐木曾说过：“景观设计学站在紧要的十字路口上。一条路通向致力于改善人类生存环境的重要领域，而另一条路则通向肤浅装饰艺术”。不幸的是，除了*少数的例子外，过去十几年中景观设计学都朝着后者的方向发展了，中国和世界都如此。在建立明日之城的过程中，风水树丛被从神圣的地方连根拔起、移栽到了大街上，摩天大楼拔地而起。我们试图建立当代的桃花源，而事实上，我们不仅没有建好新的桃花源，就连我们本来拥有的真正的桃花源也正被我们一点点地破坏了。毫无疑问，我们在找寻桃花源的过程中迷失了，所谓的“园林艺术”在误导着我们的方向，我们丢失了真正的桃花源。

2 关于桃花源的消失：景观设计学界目前面临的挑战和机遇

　　桃花源消失了，无数的挑战摆在了景观设计学面前，事实上不仅仅是景观设计学，建筑以及城市规划也面临着同样的挑战。

　　桃花源正在消失，对于我们的**来说，对于所有设计类的**来说，我们目前主要面对三大挑战。

　　**个挑战即是环境的可持续问题。

　　第二个挑战是关文化身份的认同问题：如果我们失去了文化身份，那民族的存在是没有任何意义的。

　　第三个挑战是“精神家园的丧失”。随后我会向你们具体阐述我们是怎样丢掉了我们的精神家园的。

　　2.1 **个挑战：我们能够在恶劣的环境中幸存下来吗?

　　未来的20年中，我国的13亿人口中的65% 都将会移居到城市中(现在的城镇人口水平为40%), 每年新增城镇人口超过了全国总人口的1%，这相当于澳大利亚人口的总和。现在，我国662个城市中有三分之二的城市缺水，100个中国大城市处于严重缺水的状态。单就北京而言，其地下水超采量是110%，每年地下水水位都会下降一米之多。所以，我们能够幸存下来吗?

　　所有的这些情况对于景观设计**而言意味着什么？

　　中国GDP的平均增长率是7%，但是与此同时，我国为此付出的环境代价也是巨大的，每年因环境衰退而付出的经济代价也是7-20%。这就意味着在过去的时间里我们什么都没有得到，而且可能亏空了很多。不久前一场不算太大的暴雨就让整个北京城的交通陷入瘫痪。车成了水中漂浮的船。但是在同一时间，圆明园里的船却陷在泥土里动弹不得，这些问题其实都是不合理的规划实践造成的。而景观设计应该成为解决这些问题的中坚，因为所有的这些问题都是在景观层面上发生的。但是，遗憾的是，景观设计并没有站到自己应有的位置上。

    

 因为单一的目的，生态基础设施遭到了破坏。我们的“所建”大大超出了我们的“所需”。中国600多个城市中几乎个个都有这种大尺度的广场。我们不需要这么大的广场，这不是我们真正需要的。我们的浪费也是惊人的。我们砍掉了本地的乡土树种，种上了昂贵的异国花木，铺上了花费惊人的草坪。它们每年要用掉**的水，其修剪整形的费用也是巨大的。这就是我们所要面对的**个问题：生存问题、环境的可持续问题。

 经常有年轻景观设计师前来询问笔者，在施工图设计阶段如何表示园林中叠石、置石?如何设计石景？尤其设计自然溪流中的置石，自然式山石驳岸、假山、山石安放等各项，不知如何画出来？

　　这确是目前许多年轻景观设计者的薄弱点，甚至盲点，搞景观的人不会设计石景是很遗憾的。

　　一、现在

　　目前，设计自然式目林景石时，方案设计阶段山石表现可用电脑技术，采月其它已建作品给业主看，十分有效，顺利通过方案，然而一进入施工图阶段，设计人员被难住了，设计人员画不出各种各样构思中的石景!人工不会画，电脑是根据人脑画的，当然也不会画，无从表示之，有的干脆不画，造成山石单项施工图空白。工程在工地上缺少了山石施工图指导只能由施工人员随便、随意堆叠，若遇上技术较差的工程队伍叠出的作品会令人啼笑皆非，无法掌控。

 　 的确，千变万化山石的施工图很难表示。设计人员需用工程语言按比例绘图出设计作品的形状、石型、质感、高度、厚度、山石与植物山石与地形等关系都十分困难，需要一定山石知识功底和造诣才能如愿。

　　据笔者所知，目前上海滩景观市场中能画山石施工图能指导施工的人寥寥无几，无法应对庞大的景观市场。

　　二、提高

　　绘制山石需要两方面的素质：一是心中装有“石”，二是手上会绘石。

　　借鉴：观察自然，对自然山水感受力要强，敏锐度高。通过观察，自然山的神韵、形体、走向、山石肌理等把它提炼出来成为设计者胸中的“丘壑”。一个胸中有“丘壑”的人才能画出山石来!若不能如愿，则去欣赏和临摹中国的山水画(这是中国的文化概念)。设计者把理解的山石的结构，千姿百态形状的石质变成具象的叠石作品，这也是造园师对自然山石的感觉，呈现在自己设计的景观之中。

　　表现：另一方面平时努力提高手绘能力，熟练的线条所表现出山石只有靠坚持不懈地画，没有捷径!同时提高辨别能力，分析他人成功作品和指出不足之处。提高自身赏石修养，先辨别作品的好与差，评论一番。**后自己动手设计。一个设计者连作品的好与坏都说不出所以然来，设计无从下手!

　　学习：从教课书上学习叠山置石的基本知识、学习如何相石、学习石的种类和叠石的章法等。掌握其理论层面上的应知应会;力争从实践施工项目中学习。工程开工后，有高级石匠师傅在现场堆石者，设计人员可直接向他们进行交流和学习。

　　三、过去

　　过去，五六十年代和七八十年代的园林景观设计师们没有电脑依赖，所有的图纸全靠手工画制，尤其传统园林“无石不园”。叠石用量大，凡是工地上要图纸必须保证准时送到工地!必须画出山石的平、立、剖面图，并计算出山石吨位重量！

　　那时，不会画问题也存在：学着目;练习画;模仿画;千方百计把胸中的山石丘壑“吐”出来，付诸施工......久而久之,孰能生巧。就这样上海市园林设计院培养练就了一批画山石能手。例：周在春、朱祥明、郑松勤、高炜华等年轻的设计师。他们画出的施工表现图给工人们施工，图纸一目了然，清晰明了，有效指导施工，又能给施工技师有发挥余地，施工后的作品与原设计图纸八九不离十。**成功的—块大石景是1963年周在春设计的上海龙华烈士陵园大门口的“红岩”石，至今是龙华地区的地标景观。

    当时为了施工方便，一些年轻设计人员利用空余时间无偿地绘制了一些山石景观图，收

集资料的同时练习手工技巧。一举多得，笔者将其保留至今仍可供大家参考学习。

　　四、叠山、置石技师

　　一个好的叠石作品产生，除了有良好的构思设计外，关键依赖于施工中有高超技能的老技工现场操作。设计人员下工地1：1地与技师们探讨，因材因地制宜地灵活叠石并与植物地形有机组合成景。

　　据此，当前上海滩这样的人才又很难以寻觅，没有施工人员的高超表现，什么样美图、理念只能是“空中楼阁”。现在这样的人才更不多见，上海老一代的老技师有陈其源、徐杏生、王季泉为代表的叠石师傅，他们盛名于上海滩园林界，无论何种石材，一经他们之手，就能美成贽奇妙的石景，他们主宰了60-80年代的叠石项目，并各有一绝，都能独领风骚;陈其源擅长堆置黄山，而徐杏生和王季泉在湖石堆置上独占鳖头，我们年轻时，设计的作品中他们叠得较多，是我们实践中下工地的**老师相互台作良好。

　　90年代以后至今，他们的传人以刘长发为代表的中年技师崛起，成为当今叠石好手他们可以不需要图纸，只要口述即可堆叠成所需作品。他们虽不会画图表达，但胸有“丘壑”地直接月石材在大地上作画!

　　同一张山石设计图，由不同的技师叠置可产生完全不同的效果。这是每个技师对大自然理解的不同而表现出的不同具象。**好的境界是我们表达的图纸与技师们的理解完全吻合，才能达到理想的山石景观效果。

线是景观空间的边界，随着观察者的运动，它也在不断地运动变化。因此，风景园林设计不仅要关注空间本身，更要关注该空间与周边空间之间的联系方式，即一个空间以何种方式转换到邻里空间?然后再以何种方式转换到下一个邻里空间?如此由近至远，逐渐抵达遥远的地平线，从而形成相互之间有机联系的整体性景观。

以简约为手法

 

　　简约的设计手法就是要求用简要概括的手法，突出风景园林设计的本质特征，减少不必要的装饰和拖泥带水的表达方式。

　　简约应该是风景园林设计的基本原则之一，简约手法至少包括三个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对场地的认真研究，以**小的改变取得**大的成效;二是表现手法的简约，要求简明和概括，以**少的景物表现**主要的景观特征;三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰。所谓****的设计作品就像没有经过设计一样。国际风景园林设计师们越来越倾向于用简约的方法去整治空间，正如老子说的：无为而无不为。实际上并没有一无是处的空间，它同样在演变，同样拥有某种吸引力。**低劣的空间在某种程度上也可能具有一些积*的方面。中国风景园林师更应注重简约的设计风格，不要轻易地去改变空间，而应充分认识并展示空间的个性特征。

 风景园林设计的实质就是要使各种景物协调共存，而**重要的设计原则就是因地制宜。在这里，“地”的概念不应狭隘地理解为地理学、地形学或生态学的场地，也不应缩减为人们可以看到或感觉到的场所，而应该包含整个世界物质与形态的方方面面。

　　正如法国风景园林设计大师高哈儒所强调的：“景观设计要遵循三个原则：即场地、场地、还是场地”。场地及其周围存在着**显性或隐性的景观资源，通常需要重新利用或调整方向，才能使各景物之间协调一致。**理想、**动人的设计就是使整个地域的景观和谐共存。

　　现代风景园林设计与传统园林设计的本质完全相同，都是以场地和区域的景观资源和空间运动为特征进行的整治行为。而现代风景园林与传统园林设计的差别在于人们对自然的认知范围在不断扩展，人与自然的关系在不断变化，以及对景观、空间、尺度、运动等概念的理解与认识在不断深入。

　　国际现代风景园林设计发展趋势表现在以下几个方面：

以自然为主体

　　现代风景园林设计所追求的是减少、甚至是没有人类参与而由自然形成的真正的自然场所，所谓虽由人作，宛自天开。

　　随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。人类从过去作为自然界的主宰，转变为现在成为自然界的一员。与此相适应的是，风景园林师过去将自然看作是原材料，现在则倾向于将自然作为设计的主体。

　　传统园林被看作是人类对征服自然的炫耀，是人与自然的作用在相互竞争，而城市中出现的荒地则被看作是人类征服自然能力的衰退。当人们认识到，植物同人类一样在发展过程中要不断迁徙，自然会运用各种方式将荒地变成各种迁徙植物的竞争地之后，荒地就成为风景园林展示的热点景观类型之一。

以生态为核心

　　生态学的重要意义之一，在于使人们普遍认识到将各种生物联系起来的各种依存方式的重要性。

　　就风景园林设计而言，所有的景观元素也都是相互关联的。设计就如同植物嫁接一样，如果砧木、接穗和嫁接方法等选择不当，嫁接就很难成功。同样，如果风景园林师在设计中随意去掉一些景观元素，或破坏了各景观元素之间的联系方式，*有可能在许多层面上影响到原先错综复杂、彼此连接的景观格局。如前所述，这类设计手法对于非自然环境而言，造成的后果还不是很严重，只不过是原有景观类型的消失而已。然而，对于那些以生物为核心的自然环境来说，这样的风景园林设计方案就会造成破坏自然的恶果，而且设计本身也难以获得成功，强行实施后或者遭到原有景物的排斥，或者代价昂贵。

以地域为特征

　　地域性景观是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括气候特点、地形地貌、水文地质、动植物资源等构成的自然景观资源条件及人类作用于自然所形成的人文景观遗产等。风景园林设计的要旨就是要再现本地区的地域景观特征，包括自然景观和人文景观。

　　在某个地区中，各个景观元素彼此之间是相互联系的，并与周围的自然与人文特征相结合，构成人们所观察到的景观类型。景观设计应从大到一个区域、小到场地周围的自然和人文景观类型和特征出发，充分利用当地独特的自然和人工景观元素，营造出适合当地自然和人文条件的景观类型，以及适应当地生活习俗的观察和利用景观的方式。风景园林师应是坚定的“**主义者”和“扩张主义者”，不应满足于场地本身的景观塑造，而应追求本地区地域景观的完整性。

 

以场地为基础

　　任何场地都具有**显性或隐性的景观资源。作为风景园林师不仅要具备各种相关的**知识，尤其还要具备对景观敏锐的观察能力，以及对景观变化机理的洞察能力。风景园林师首先要深入细致地了解并理解场地，努力把场地含有的各种信息都收集、归纳并联系起来，将场所的重要特征加以提炼并运用于设计之中。同时，他应该能

　　够预见场地整治的变化方向，始终明确场地的改变过程。实际上，与发现一样，风景园林师的眼光本身就是设计过程。

　　此外，常常出现这样的情况，就是人们起初认为有问题需要整治的地方，其实并没有什么大的问题，而问题很可能出在别处。两块场地之间的转换之处，通常是**有可能出现问题的地方。因此，**的风景园林师往往从场地的周边环境整治着手，而不是马上进入场地本身的整治。遗憾的是，中国风景园林师已习惯于头疼医头、脚疼医脚的处理方式，总是从场地本身的整治出发，在场地中心布置**的景物，而将各种低劣的景物放在场地外围。

以空间为骨架

　　景观是由实体和空间两部分组成的，空间是风景园林设计的核心。所有景物都属于某个彼此紧密相连的空间体系，并以此把景观空间与实体区分开来。

　　空间的特性来自该空间与其他空间的相互关系。在一个空间内部，如果继续以该空间的边界为参照的话，还应存在着一些亚空间，又与其亚边界相联系。因此，风景园林设计不能轻易地破坏各种景观边界在空间中存在的形态。景观空间具有一定的扩展能力，它们以某种方式与邻里空间共同存在、同被欣赏，形成某种空间联合体。地平线是景观空间的边界，随着观察者的运动，它也在不断地运动变化。因此，风景园林设计不仅要关注空间本身，更要关注该空间与周边空间之间的联系方式，即一个空间以何种方式转换到邻里空间?然后再以何种方式转换到下一个邻里空间?如此由近至远，逐渐抵达遥远的地平线，从而形成相互之间有机联系的整体性景观。

以简约为手法

 

　　简约的设计手法就是要求用简要概括的手法，突出风景园林设计的本质特征，减少不必要的装饰和拖泥带水的表达方式。

　　简约应该是风景园林设计的基本原则之一，简约手法至少包括三个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对场地的认真研究，以**小的改变取得**大的成效;二是表现手法的简约，要求简明和概括，以**少的景物表现**主要的景观特征;三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰。所谓****的设计作品就像没有经过设计一样。国际风景园林设计师们越来越倾向于用简约的方法去整治空间，正如老子说的：无为而无不为。实际上并没有一无是处的空间，它同样在演变，同样拥有某种吸引力。**低劣的空间在某种程度上也可能具有一些积*的方面。中国风景园林师更应注重简约的设计风格，不要轻易地去改变空间，而应充分认识并展示空间的个性特征。